Merci à Don Cross pour avoir autorisé la traduction de ce document. La version originale se trouve à :

http://www.intersrv.com/~dcross/fft.html

Elle est citée dans :

• Numeric section de la Turbo Pascal Programmers Page [utilise des cadres].
• Amara's Science Links
• FXT Page de Jörg's "Useful and Ugly Pages"

• Code Source de la FFT en C/C++ par Don Cross
• Code Source de la FFT en Turbo Pascal par Don Cross
• Code source de la FFT en Visual Basic par Murphy McCauley
• Code source de la FFT en Ada par Brian Neal
• Didacticiel FFT
1. Introduction à l'audio numérique
2. Information fréquentielle d'une fonction du temps
3. La transformée de Fourier en tant que concept mathématique
4. L'algorithme de la transformée de Fourier rapide
5. Applications de la FFT
• Autres sites sur la FFT
• Quelques sites apparentés

Ce code source contient une implémentation pour les tableaux de type float et une autre pour les tableaux de double. Chaque fonction peut calculer la transformée ou son inverse, selon un indicateur passé en paramètre.

fftdom.cpp - Ceci est un exemple de fonction C++ pour trouver la fréquence correspondant au pic de puissance dans les tableaux produits par la FFT. Cette fonction retourne la fréquence en Hz de la partie du spectre ayant le maximum de puissance. Notez que la valeur obtenue peut être un multiple non entier de la fréquence de base f₀ = samplingRate / numSamples. Ce code calcule une moyenne pondérée du spectre de puissance encadrant le pic, pour déterminer de manière plus précise la fréquence du pic. Cette technique est analogue à celle qui permettrait de calculer le centre de gravité d'une poutre horizontale dont la densité varie continuellement selon la longueur.

testfft.pas - Ceci est un petit programme de test de fourier.pas, qui montre comment utiliser le code.

testfft.zip - Ce fichier ZIP contient testfft.exe et egavga.bgi. Téléchargez-le si vous voulez utiliser le programme testfft sans avoir accès au compilateur Turbo Pascal de Borland.

Code source en Visual Basic

fftdll.zip - [Dernière mise à jour : 1 Août 1999.]
Ce fichier ZIP contient une DLL que l'on peut lier à un projet VB, ainsi que le code source de la DLL en C. Les instructions sont comprises dans le fichier. Assurez-vous de recréer l'arbre des répertoires lors de la décompression (p.ex. 'pkunzip -d fftdll').

Note : L'auteur original (Don Cross) déclare tout ignorer du Visual Basic. Si vous avez des questions ou des commentaires concernant ce code, veuillez vous adresser à Murphy McCauley à MurphyMc@Concentric.NET, ou bien visitez son site web. Les mises à jour sont publiées régulièrement sur le site de Don Cross (http://www.intersrv.com/~dcross/fft.html).

Code source en Ada

Voyez aussi les techniques de filtrage dans le domaine temporel (en anglais)

1. Introduction à l'audio numérique

Le type le plus courant d'enregistrement audio numérique est appelé modulation par impulsions codées (pulse code modulation, PCM). C'est la technique utilisée par les disques compacts et la plupart des fichiers WAV. Dans un système d'enregistrement PCM, un microphone convertit les variations de pression de l'air (ondes sonores) en variations de voltage. Ensuite, un convertisseur analogique-numérique mesure (échantillonne) le voltage à intervalles de temps réguliers. Par exemple, sur un disque compact, il y a exactement 44,100 échantillons par seconde. Chaque voltage est converti en un entier de16 bits. Un CD contient deux canaux de données : un pour l'oreille droite et un pour l'oreille gauche, afin de produire l'effet stéréophonique. Les deux canaux sont des enregistrements indépendants placés "côte à côte" sur le disque compact. (En fait, les données des deux canaux alternent... gauche, droite, gauche, droite, ... comme les pieds pendant la marche.)

Les données qui résultent d'un enregistrement PCM représentent une fonction du temps. Les gens sont souvent surpris d'apprendre qu'une séquence de millions d'entiers enregistrée sur un disque compact peut reproduire la musique et la parole. Ils ont tendance à demander "Comment un flux de nombres peut-il sonner comme un orchestre entier ?" ; ça paraît magique, et ça l'est ! Cependant la magie n'est pas dans l'enregistrement numérique ; elle est dans votre oreille et votre cerveau. Pour le comprendre, imaginez que vous puissiez placer une caméra microscopique dans votre oreille pour filmer votre tympan au ralenti. Supposez que la caméra soit assez rapide pour prendre une image chaque 1/44100 de seconde. Supposez aussi que les images prises par cette caméra soient si précises que vous puissiez discerner 65536 (64K) positions distinctes du tympan dans son mouvement de va-et-vient en réponse aux ondes sonores incidentes. Si vous utilisiez cette caméra hypothétique pour filmer votre tympan pendant que votre meilleur(e) ami(e) prononce votre nom, puis que vous preniez le film et notiez numériquement la position du tympan dans chaque plan du film, vous auriez un enregistrement PCM. Si vous pouviez ensuite imprimer à votre tympan un mouvement de va-et-vient en accord avec les milliers de nombres que vous avez notés, vous entendriez la voix de votre ami(e) prononçant votre nom exactement comme la première fois. La nature exacte du son importe peu - votre ami(e), une foule, une symphonie - le concept reste le même. Quand vous écoutez plusieurs choses à la fois, les différents sons se combinent dans vos oreilles en une unique variation de pression. Vos oreilles et votre cerveau collaborent pour décomposer ce signal en sensations auditives distinctes. Tout se passe littéralement dans votre tête !

2. Information fréquentielle d'une fonction du temps

3. La transformée de Fourier en tant que concept mathématique

Bien sûr, aucun ordinateur réel ne peut calculer de sommes infinies ; il nous faut donc trouver un ensemble fini de sinus et cosinus. C'est facile à faire pour une entrée numérique échantillonnée, si nous stipulons qu'il y ait autant de fréquences en sortie qu'il y a de valeurs temporelles en entrée. Nous profitons aussi du fait que tout enregistrement audio numérique a une longueur finie. Nous pouvons prétendre que la fonction x(t) est périodique, et que la période est égale à la longueur de l'enregistrement. En d'autres termes, imaginons que l'enregistrement se répéte continuellement, et appelons x(t) cette fonction. La durée de la section répétée définit la fréquence de base f₀ dans l'équation ci-dessus. En d'autres termes, f₀ = samplingRate / N, où N est le nombre d'échantillons dans l'enregistrement.

Par exemple, si vous utilisez un taux d'échantillonnage (samplingRate)de 44100 échantillons / seconde, et que la longueur de votre enregistrement (N) est de 1024 échantillons, la durée représentée par l'enregistrement est 1024 / 44100 = 0.02322 seconde, de sorte que la fréquence de base f₀ sera 1 / 0.02322 = 43.07 Hz. Si vous soumettez ces 1024 échantillons à la FFT, vous obtiendrez les coefficients a_k et b_k des sinus et cosinus pour les fréquences 43.07Hz, 2*43.07Hz, 3*43.07Hz, etc. Pour vérifier que la transformée fonctionne correctement, vous pourriez générer tous les sinus et cosinus correspondant à ces fréquences, les multiplier par leur coefficients a_k et b_k respectifs, tout additionner, et vous retrouveriez votre enregistrement d'origine ! Il est un peu étrange que tout cela fonctionne !

4. L'algorithme de la transformée de Fourier rapide

• Vos tableaux d'entrée et de sortie doivent avoir la même taille, que nous appellerons n.
• La valeur de n doit être une puissance entière positive de 2. Par exemple, un tableau de taille 1024 est permis, mais pas un de taille 1000. La plus petite taille permise est 2. Il n'y a pas de limite supérieure à la taille de n à part les limitations liées à l'allocation de mémoire pour les tableaux (entrée{réel, imaginaire}, sortie{réel, imaginaire}) et au temps d'exécution de cet algorithme en O(n*log(n)).
• Le tableau realOut contient les coefficients des cosinus dans la formule de Fourier.
• Le tableau imagOut contient les coefficients des sinus dans la formule de Fourier.
• L'ordre des fréquences dans les tableaux de sortie (realOut et imagOut) est un peu étrange, parce que ces fréquences peuvent être positives aussi bien que négatives. Les deux sont nécessaires pour des raisons mathématiques quand les entrées ont des valeurs complexes (c'est-à-dire quand l'une au moins des entrées a une composante imaginaire non nulle). La plupart du temps, la FFT s'utilise sur des données réelles, notamment dans le cas des signaux audio. La FFT, lorsqu'elle reçoit une entrée à valeurs réelles, fournit une sortie dont les fréquences positives et négatives sont redondantes, en ce sens que les valeurs correspondantes sont conjuguées complexes l'une de l'autre, ce qui signifie que leurs parties réelles sont égales et que leurs parties imaginaires sont opposées. Si vos entrées ont toutes des valeurs réelles, toute l'information dont vous avez besoin se trouve dans la première moitié des tableaux de sortie.
• Le premier élément en sortie, realOut[0] et imagOut[0], contient la valeur moyenne de toutes les entrées. Pour les indices i = 1, 2, 3, ..., n/2, la valeur de la fréquence exprimée en Hz est f = samplingRate * i / n. Les contreparties négatives des fréquences positives en i = 1, 2, 3, ..., n/2 - 1 correspondent aux indices i' = n - i. Voici un exemple : supposons que la fréquence d'échantillonnage soit de 44100 Hz, et que nous utilisions des tampons de 1024 nombres complexes pour l'entrée et la sortie. La fréquence en i = 1 serait (44100 Hz) * 1 / 1024 = 43.07 Hz. La fréquence négative correspondante serait en i = 1024 - 1 = 1023 (soit le dernier élément du tableau), avec une valeur de -43.07 Hz. De même, i = 17 correspondrait à une fréquence de (43.07 Hz)*17 = 732.13 Hz, tandis que i = 1024 - 17 = 1007 correspondrait à -732.13 Hz, etc.
• L'indice n/2 est un cas particulier : il correspond à la fréquence de Nyquist, qui est toujours égale à la moitié de la fréquence d'échantillonnage dans un enregistrement PCM. Par exemple, la fréquence de Nyquist d'un CD audio vaut (44100 Hz)/2 = 22050 Hz. La fréquence de Nyquist est importante car c'est la plus haute fréquence qu'un enregistrement PCM peut reproduire. Le PCM ne peut rien représenter au-dessus de cette fréquence. Si vous essayez d'échantillonner un signal de fréquence supérieure à celle de Nyquist, il s'ensuit une une sévère distorsion, connue sous le nom d'aliasing, et analogue aux illusions d'optique des vieux westerns qui font que les roues semblent tourner à l'envers. Les ingénieurs du son savent qu'ils doivent filtrer tous les signaux analogiques au-dessus de la fréquence de Nyquist avant de les numériser, afin d'éviter les problèmes d'aliasing. Notez que cette limitation est inhérente à l'enregistrement numérique lui-même, qu'il fasse ou non l'objet de la FFT.
• Si le signal d'entrée de la FFT est réel, le résultat correspondant à la fréquence de Nyquist, d'indice n/2, aura toujours une valeur réelle (ce qui signifie que sa partie imaginaire sera nulle, ou proche de zéro du fait des erreurs d'arrondi). En effet, d'après la formule précédente, i' = n - n/2 = n/2, donc la fréquence de Nyquist est égale à sa contrepartie négative. Le résultat correspondant doit donc être égal à son conjugué complexe, il ne peut donc s'agir que d'un nombre réel.
• Parfois vous ne vous intéresserez qu'au module (magnitude) ou à l'argument (angle) du résultat, pour chaque composant de fréquence. Voici comment les calculer :

 

    #include 

    double magnitude = sqrt ( realOut[i]*realOut[i] + imagOut[i]*imagOut[i] );

    double angle = atan2 ( imagOut[i], realOut[i] );

Pour faire la conversion inverse, de la magnitude et l'angle vers les parties réelles et imaginaires, utilisez le code suivant :

 

    #include 

    double real = magnitude * cos(angle);

    double imag = magnitude * sin(angle);
    

• Pour une meilleure compréhension mathématique de la transformée de Fourier discrète, l'équation suivante donne la relation exacte entre l'entrée et la sortie. Dans cette équation, x_k est le k^ième nombre complexe en entrée (domaine temporel), y_p est le p^ième nombre complexe en sortie (domaine fréquentiel), et n = 2^N est le nombre total d'échantillons. Notez que k et p sont dans l'intervalle 0 .. n-1.

Cette formule définit la transformée de Fourier discrète, mais pas l'algorithme FFT. En effet, cette formule requiert un nombre d'opérations de l'ordre de n², alors que la FFT est de l'ordre de n*log₂(n). En d'autre termes, si vous utilisiez la formule ci-dessus, le calcul serait beaucoup plus long qu'avec l'algorithme FFT. Cependant, si vous n'avez besoin que d'un petit sous-ensemble du spectre de fréquences (disons deux ou trois points), ou si le nombre de points n'est pas une puissance de 2, cette formule combinée à quelques optimisations trigonométriques peut être utile. Notez que c'est exactement ce que j'ai fait pour mon code source en Turbo Pascal dans la procédure appelée CalcFrequency.

5. Applications de la FFT

Le principal inconvénient de la FFT dans le traitement du son est que l'enregistrement numérique doit être divisé en blocs de n valeurs, où n doit toujours être une puissance entière de 2. On pourrait prendre la FFT d'un bloc, modifier le tableau de sortie en mettant à zéro les valeurs correspondant aux fréquences situées en dehors d'un certain intervalle, puis calculer la transformée inverse pour retrouver un signal temporel filtré. Quand le signal audio est décomposé de la sorte et traité par la FFT, le résultat filtré présente des discontinuités qui se traduisent par un "clic" à chaque changement de bloc. Par exemple, si l'enregistrement a un taux d'échantillonnage de 44100 Hz, et que les blocs ont une taille n = 1024, il y aura un "clic" audible chaque1024 / (44100 Hz) = 0.0232 seconde, ce qui est extrêmement ennuyeux pour dire le moins.

J'ai pu me débarrasser partiellement de ces discontinuités avec la méthode suivante. Supposez que la taille du tampon est n = 2^N. A la première itération, lisez n valeurs du signal d'entrée, calculez la FFT, modifiez la sortie si nécessaire, calculez la transformée inverse, et conservez les données temporelles résultantes dans un premier tampon de sortie. Ensuite, copiez la deuxième moitié du tableau d'entrée sur la première (rappelez-vous que n est une puissance de 2, donc divisible par 2), et lisez n/2 nouveaux points dans la deuxième moitié du tableau. Effectuez à nouveau le traitement (FFT, modification, IFFT) et conservez le résultat dans un nouveau tampon de sortie. Sur la deuxième moitié du premier tampon de sortie, appliquez une atténuation linéaire en multipliant chaque valeur par un coefficient variant de 1 (pour le point d'indice n/2) à 0 (pour le point d'indice n - 1). Sur la la première moitié du deuxième tampon de sortie, appliquez une expansion linéaire (avec des coefficients allant de 0 à 1) et regroupez les deux moitiés pour obtenir une sortie qui soit une transition douce entre les deux parties. Notez que les zones entourant chaque discontinuité sont virtuellement effacées de la sortie, bien qu'un niveau constant soit maintenu. Cette technique marche bien lorsque le traitement ne modifie pas l'information de phase du spectre de fréquences. Par exemple, un filtre passe-bas marchera très bien, mais vous pourrez avoir des distorsions lors d'un décalage de hauteur (pitch shifting).

Voici un exemple de programme en C++ pour cette méthode. Notez en particulier comment les fonctions FadeMix et ShiftData sont appelées par main.

Si vous voulez vraiment un filtrage "propre" des enregistrements audio, vous devriez considérer les filtres temporels (également appelés filtres linéaires), qui traitent les signaux d'entrée un par un, plutôt que par blocs.

• FFTW - The "Fastest Fourier Transform in the West" - développé au MIT par Matteo Frigo et Steven G. Johnson. Regardez ici si vous êtes intéressé par un code source FFT portable pour l'analyse multi-dimensionnelle, ou si vous avez un tampon dont la taille n'est pas une puissance de 2.
• The Fourier Page par Douglas Nunn. Beaucoup de liens intéressants... certains techniques, d'autres historiques.
• Public Domain FFT Code - Codes source du domaine public en Fortran et C. Avec une belle discussion théorique de la transformée de Fourier continue, dont dérivent toutes les transformées discrètes (y compris la FFT).
• FFT for 2D matrices in Fortran par Hon W Yau, Bhaven Avalani et Alok Choudhary.
• Numerical Recipes in C - La version online de cet ouvrage incontournable. Le chapitre 12 présente la théorie de la FFT, et le chapitre 13 discute les applications. La consultation requiert un visualiseur Adobe Acrobat ou PostScript.
• La page de Numerical Recipes.

• Pitch Shifting FAQ - par Prosoniq Products
• Amara's Wavelet Page - Nombreux liens sur les ondelettes.
• A Basis for Functions: The Fourier Series - Présente quelques concepts fondamentaux..